杭州vi設計公司-雕塑的回應–格里貝之家vi設計

      正如雕刻家的手壓在粘土上使其成型一樣，郊區格萊伯獨特的楔形場(chǎng)地的規劃和空間限制也成為形成壓力。 Chenchow Little Architects 設計了格萊伯之家。

        杭州vi設計公司經(jīng)過(guò)深切務(wù)實(shí)的考慮，這種雕塑般的建筑作品可能出現是令人驚訝的，但是，正如建筑師Tony Chenchow所解釋的那樣，在Chenchow Little的所有作品中都采用了“自上而下”的空間規劃方法?！拔覀冎铝τ诮鉀Q客戶(hù)簡(jiǎn)報中的務(wù)實(shí)部分，然后研究現場(chǎng)情況。真正重要的是找到一個(gè)既能應付場(chǎng)地限制又能處理客戶(hù)要求的整體空間策略，因此一開(kāi)始就采用自上而下的空間策略對我們的工作非常重要?！?。

       最初，客戶(hù)的主要關(guān)注點(diǎn)是為房子提供足夠的照明，因為在像格萊伯這樣的郊區，這里的土地狹窄且鄰居較近，因此獲取自然光可能是一個(gè)挑戰。在一種不尋常的配置中，該站點(diǎn)朝向街道狹窄，然后向后張開(kāi)。同樣不尋常的是，它曾經(jīng)是一個(gè)砂巖采石場(chǎng)，在場(chǎng)地的后部仍然有一個(gè)砂巖壁架。這種砂巖切割是高架的，在市區內很少見(jiàn)到，可以欣賞到客戶(hù)渴望最大化的城市天際線(xiàn)美景。此外，客戶(hù)有3個(gè)年幼的孩子，因此設計“非常體現了他們希望如何像家人一樣住在房子里”，托尼說(shuō)。

“我們致力于解決客戶(hù)簡(jiǎn)報中的務(wù)實(shí)部分，然后研究現場(chǎng)情況?！?/p>

        考慮到所有這些因素，該表格是挫折和場(chǎng)地高度控制的直接物理表示。托尼反映，這“與彎曲的拱形非常相似”?！澳幚硪粯堑墓靶?，然后是頂層的一系列倒拱，因此空間策略都是一致的。但是，最重要的是，我們如何翻轉拱門(mén)并在平面上三維切割出拱門(mén)形式，以便一旦您進(jìn)入房屋就可以成為一種空間體驗?！?他解釋說(shuō)，按照自上而下的方法，一旦定義了空間策略，那么設計過(guò)程就需要對拱門(mén)的位置進(jìn)行微調。

       拱門(mén)是維多利亞時(shí)代拱門(mén)的抽象參考，維多利亞拱門(mén)的規模小得多，代表了周?chē)と说男∥?，也是建筑師用?lái)控制光線(xiàn)和鏡頭以聚焦和編輯鏡頭的一種機制?！绊攲拥牡沽⒐伴T(mén)使視野沿邊界線(xiàn)向上看向天空，樹(shù)梢和樹(shù)籬–它使視野向上而不是向下或向外穿過(guò)相鄰房屋，而傳統的拱門(mén)則位于一樓將景觀(guān)集中在景觀(guān)上?！?Tony解釋說(shuō)。就像拱門(mén)營(yíng)造出的觀(guān)景體驗一樣，小孔既可以入射光，也可以控制光線(xiàn)，切口的內部空隙與切口的高度成一直線(xiàn)，從而使光線(xiàn)可以在兩層之間注入。

“這很大程度上是彎曲拱形的幾何反應?！?/p>

       客戶(hù)對藝術(shù)的深刻理解和理解為這方面的雕塑成果提供了支持，并使其在多個(gè)方面得以實(shí)現。內部空間在墻壁空間和細木工的扇形轉角處都考慮到客戶(hù)個(gè)人藝術(shù)品的展示而設計，這些空間被設計用來(lái)展示雕塑。對建筑影響更大的內在因素是其更廣泛的藝術(shù)敏感性，這不僅給建筑師提供了超越傳統住宅類(lèi)型的自由，而且還意味著(zhù)客戶(hù)可以充分欣賞和理解房屋的建筑完整性和藝術(shù)性質(zhì)。托尼說(shuō)：“他們不想聽(tīng)起來(lái)太俗氣，而是想住在一個(gè)三維雕塑中?！?/p>

材質(zhì)調色板僅限于覆蓋外部并襯砌內墻的淺色垂直板。

         這種意圖與Chenchow Little作品中的空間規劃和體積探索的首要地位相關(guān)。從客廳向上彎曲延伸到臥室的樓梯形成了兩層之間的聯(lián)系，突出了整個(gè)房屋的體積變化。內部空隙和拱形孔之間的上述關(guān)系是體積的一種表達，杭州vi設計公司它強調了存在于它們之間的空間與每個(gè)元素的重要性一樣重要。反過(guò)來(lái)，這種方法在單色材料調色板中感覺(jué)得到，該調色板允許突出顯示建筑物的幾何形狀?！斑@是一種非常簡(jiǎn)單，精簡(jiǎn)的材料，在我們的工作中，我們通常不希望使用三種以上不同類(lèi)型的材料，因為如果您使用太多的材料，

        客戶(hù)對藝術(shù)的深刻理解和理解為這方面的雕塑成果提供了支持，并使其在多個(gè)方面得以實(shí)現。
        結果，材料調色板僅限于覆蓋外部并在內部墻壁，混凝土地板和塔斯馬尼亞橡木細木工線(xiàn)上鋪上線(xiàn)條的淺色垂直木板，并且將石膏限制在樓梯和天花板上。在明亮的室內環(huán)境下，感覺(jué)到塔斯馬尼亞橡木的豐富氣息，而與襯砌板的紋理并置時(shí)，石膏的觸感柔滑度得到了突出，襯砌板增強了豎框豎線(xiàn)的相似強度。在這里，該項目再次指向該地區特色的文物工作者的小屋，董事會(huì )召回了這些小屋的擋風(fēng)玻璃結構。托尼（Tony）解釋說(shuō)：“基本上，它是在使用該材料，但對其進(jìn)行了詳細的說(shuō)明，
        由物質(zhì)和無(wú)形因素共同塑造的Glebe House體現了約束在右手如何包含成為創(chuàng )意力量的潛力。