La Scala 講述了一個(gè)雄心勃勃的愿景，即在布里斯班市中心的一個(gè)小地方建造一個(gè)小場(chǎng)地。建筑師之家英格麗·理查茲和阿德里安·斯賓塞，劇院vi設計公司這是一座挑戰關(guān)于住宅建筑、亞熱帶設計和城市場(chǎng)地使用的假設的建筑，以制定更具適應性、持久性和令人興奮的反應。

       拱門(mén)、柱廊和梯田似乎從植被下冒出來(lái)，建筑師將斯卡拉大劇院描述為“未來(lái)的廢墟”是恰當的，捕捉到該建筑不僅具有現代感，而且具有創(chuàng )新性和前瞻性的感覺(jué)手，而另一方面感覺(jué)幾乎是古老的。但體現看似矛盾的二元性是該項目輕松做到的事情。其寬敞的空間，在混凝土和磚石的簡(jiǎn)約色調中顯得寬敞而優(yōu)雅，可能會(huì )被誤認為是藝術(shù)畫(huà)廊或其他一些市政建筑。而且，也許不出所料，因為其中之一理查茲和斯賓塞 最著(zhù)名的項目是布里斯班最近但已經(jīng)成為標志性的 Calile 酒店，這些空間匯聚的中央景觀(guān)庭院和游泳池讓人想起豪華度假村。

       盡管人們很想驚嘆設計如何將一個(gè)人帶到任何迷人的目的地，從棕櫚泉到馬拉喀什，或者驚嘆于從斯卡帕到巴拉甘的所有細節，但斯卡拉歌劇院的真正區別在于不在于它的組成部分，而在于設計如何認真對待現場(chǎng)的責任。換句話(huà)來(lái)說(shuō)，架構不是問(wèn)網(wǎng)站可以為它做什么，而是它可以為它的網(wǎng)站做什么。

       這座小而傾斜的街區位于城市邊緣地帶，周?chē)h(huán)繞著(zhù)商業(yè)鄰居和公寓，還有一座獨立式住宅的殘山，所有這些都保留了其傳統住宅特色。作為一個(gè)工作室，Richards & Spence 參與了布里斯班的一系列市政項目，建筑師們堅定地致力于為這座在過(guò)去 50 年里從他們所說(shuō)的“大城市”演變而來(lái)的城市做出積極貢獻成為澳大利亞第三大城市。因此，他們敏銳地意識到，該場(chǎng)地所遵守的特色住宅區規劃契約并未反映其當前的環(huán)境。

       La Scala 真正的區別不在于它的組成部分，而在于設計如何認真對待它對站點(diǎn)的責任。他們沒(méi)有受到過(guò)時(shí)的期望的指導，而是試圖對網(wǎng)站做出原樣的回應。英格麗德解釋說(shuō)：“長(cháng)期以來(lái)，人們一直認為布里斯班是亞熱帶地區，由單一、獨立、輕型住宅（尤其是昆士蘭住宅）主導，但為了適應人口增長(cháng)而進(jìn)行的密集化需求與這種看法不一致?！?“這個(gè)難題的核心是解決永久性和適應性問(wèn)題的建筑設計?！?/p>

       因此，Ingrid 和 Adrian 的個(gè)人簡(jiǎn)介是一個(gè)小型永久住所和一個(gè)大型團體慶祝特殊場(chǎng)合的場(chǎng)所，因此需要與這種更著(zhù)眼于未來(lái)的方法相協(xié)調。Adrian 說(shuō)：“該設計考慮了場(chǎng)地的演變，通過(guò)空間靈活性來(lái)預測住宅以外的未來(lái)項目?！?“為長(cháng)壽命而設計的建筑物可以靈活地適應不同的使用期限，這是一種被動(dòng)的可持續性，很難量化，也很少在環(huán)境論壇中討論?！?/p>

       La Scala 講述了一個(gè)雄心勃勃的愿景，即在布里斯班市中心的一個(gè)小地方建造一個(gè)小場(chǎng)地。盡管在某些方面實(shí)現這一雄心壯志是一項極其復雜的挑戰，但建筑師們將任務(wù)濃縮為一個(gè)目標：為“一個(gè)人或多人創(chuàng )造一個(gè)地方”。這為項目的所有重要設計決策提供了信息，從計劃的安排到空間的比例和建筑物的重要性，都能感受到這一點(diǎn)。

        簡(jiǎn)而言之，斯卡拉歌劇院的形式是圍繞中央庭院布置的兩座住宅。較大的主要住宅位于南部，面向城市，而較小的位于北部，面向街道。顛倒典型的“房子和奶奶公寓”的安排（這讓委員會(huì )很懊惱），它為該網(wǎng)站提供了更全面和更令人興奮的用途。至關(guān)重要的是，它提供了高度的靈活性，超出了國內范圍，涵蓋了未來(lái)的任何用途。事實(shí)上，這種適應性幾乎立即得到了證明，Richards & Spence 工作室目前占據了北樓，而 Ingrid 和 Adrian 則住在南邊的家中。

       Richards & Spence 并沒(méi)有受到過(guò)時(shí)的期望的引導，而是試圖對網(wǎng)站做出回應。然而，這份總結并沒(méi)有捕捉到這種圍繞中央庭院的一對建筑物的布置方式在建筑和體驗上的表現。阿德里安解釋說(shuō)，作為一個(gè)可以像接待大型聚會(huì )一樣舒適地接待單身居民的地方，“首要關(guān)注的是空間序列的管理”?！暗团c高、明與暗、粗糙與光滑的對比被有限的材料調色板放大?！?即使在最大的空間中，一個(gè)人也被這些參考點(diǎn)所錨定，盡管建筑似乎拒絕區分室內和室外空間，但并沒(méi)有犧牲內部感。

        這在一定程度上是由于建筑物對土地的謊言沒(méi)有太大的反應，而是變得與它無(wú)法區分。如果有完全進(jìn)入的自由，人們可以在空間中移動(dòng)，就像探索考古遺址一樣 - 爬上有利位置或下降以仔細觀(guān)察景觀(guān)中沉沒(méi)的殘余物。Ingrid 說(shuō)，該計劃是“分段”組織的，并延伸到建筑邊緣之外，“解決了一個(gè)引人注目的南部懸崖，創(chuàng )建了一個(gè)中央凸起的庭院，可以直接進(jìn)入生活空間?！?/p>

      但體現看似矛盾的二元性是該項目輕松做到的事情。如果有完全進(jìn)入的自由，人們可以在空間中移動(dòng)，就像探索考古遺址一樣。

庭院本身變成了一種室外房間，在兩端的建筑物的保護下，它們的圍墻相接以封閉它們之間的空間。效果是這樣的，雖然庭院實(shí)際上高于自然地面，但由于其階梯式景觀(guān)、取代傳統泳池圍欄的哈哈墻和上升的雙屋頂露臺，它被體驗為圓形劇場(chǎng)庭院上方數米。

      如果沒(méi)有混凝土和磚石的持久品質(zhì)，這一切都是不可能的。充滿(mǎn)了這種材料帶來(lái)的所有力量和安全性，英格麗德描述了這座建筑“觸發(fā)了山頂安全避難所的直覺(jué)反應”，援引了一種較舊的職業(yè)，不僅限于獨立住宅，還包括住宅、工業(yè)和農業(yè)在堅固的保護外墻內。

      這座建筑永恒而充滿(mǎn)活力，不僅經(jīng)久耐用，而且積極塑造未來(lái)。盡管磚、石頭和混凝土在 Richards & Spence 的作品中都很普遍，但在昆士蘭的背景下卻是不尋常的，昆士蘭歷來(lái)偏愛(ài)木材和錫制建筑?！肮I(yè)邊緣平淡的多住宅 [建筑物] 中的特殊位置要求仔細審查傳統的輕量級白話(huà)，”英格麗德說(shuō)。如果典型的昆士蘭人代表了布里斯班的過(guò)去，那么這種更持久和強大的物質(zhì)性說(shuō)明了建筑師對該項目所體現的整個(gè)城市的樂(lè )觀(guān)愿景。

     這座建筑永恒而充滿(mǎn)活力，不僅經(jīng)久耐用，而且積極塑造未來(lái)。對于一個(gè)小場(chǎng)地上的建筑來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)重要的角色，但一個(gè) La Scala 卻沉著(zhù)地扮演著(zhù)。其寬敞的空間，在混凝土和磚石的簡(jiǎn)約色調中顯得寬敞而優(yōu)雅，可能會(huì )被誤認為是藝術(shù)畫(huà)廊或其他一些市政建筑。