揚州vi設計公司-vi設計的力量與微妙

       盡管保羅·庫奇（Paul Couch）在整個(gè)漫長(cháng)的職業(yè)生涯中一直保持低調，但多年來(lái)，他的工作受到了那些人的默默推崇。他的大多數建筑物仍未描述，但湯瑪斯·羅斯（Tom Ross）為2008年完工的Cremasco House攝影，是一本即將出版的關(guān)于保羅作品的書(shū)，目前由建筑師邁克爾·羅珀（Michael Roper）和詹姆斯·馬格文（James Maguvin）撰寫(xiě)。Cremasco House是維多利亞州馬其頓山脈的一處多功能建筑，是建筑師的一項重要后期項目，建筑師的工作直到現在才開(kāi)始得到更深入的考慮。

       Cremasco House坐落在占地五公頃的Mount Towrong葡萄園內，不僅是一座房子，顧名思義，還包括一處用于釀造和儲存葡萄酒的空間，一個(gè)釀酒廠(chǎng)，地窖門(mén)，游泳池和辦公室，以及設有生活區，一個(gè)主要的前院和幾個(gè)較小的庭院。它的墻僅利用了幾種材料，其中包括混凝土作為主要材料，其輪廓并沒(méi)有包含建筑物的許多功能，而是在通常被視為獨立實(shí)體的地方采用了單一總體方案。在這種方法中，有一種品質(zhì)可以等同地解釋為直接的或神秘的，也許適合同時(shí)為澳大利亞建筑做出重大貢獻而又保持相對默默無(wú)聞的建筑師。

       盡管保羅·庫奇（Paul Couch）在整個(gè)漫長(cháng)的職業(yè)生涯中一直保持低調，但多年來(lái)，他的工作受到了那些人的默默推崇。

克雷馬斯科故居的故事有幾條線(xiàn)索，它在竣工約12年后現已出版。項目本身就是這樣。然后是它的建筑師，他的作品很成功，并且受到那些知道他的作品但尚未達到更廣泛的公眾意識的人們的尊重。最后，這本書(shū)代表了保羅的作品第一次以這種形式出版（實(shí)際上，這是第一次出版）。

       在過(guò)去的60多年中，Paul進(jìn)行了大量工作，并率先在澳大利亞住宅建筑中使用混凝土。他從1960年代開(kāi)始一直與Robin Boyd緊密合作，直到1971年Boyd逝世為止。在此期間，他負責記錄著(zhù)名的Boyd項目，例如艾芬豪的Featherstone House和Brighton的Fletcher House。從1984年到1989年，他一直擔任卡特沙發(fā)公司的合伙人，此后主要從事住宅項目。他只關(guān)注建筑實(shí)踐，有時(shí)甚至關(guān)注建筑，“他花了寶貴的時(shí)間來(lái)實(shí)際拍攝自己的作品或撰寫(xiě)作品；他只是繼續努力而已?！边~克爾·羅珀（Michael Roper）反映。

      作為一個(gè)不浪漫的作品，當被問(wèn)到一個(gè)主要問(wèn)題時(shí)，保羅將簡(jiǎn)單地回到事實(shí)上。對于建筑物產(chǎn)生的情感反應感到不安，他說(shuō)，建筑物提供了陽(yáng)光的遮擋和元素的庇護。在對項目背后的想法提出疑問(wèn)時(shí)，他陳述了客戶(hù)需要的那種建筑。揚州vi設計公司從某種意義上說(shuō)，作品應該說(shuō)出自己的話(huà)，那么它肯定會(huì )動(dòng)人。如此強大的力量使得對推廣自己的作品缺乏關(guān)注并使其無(wú)法完全逃避關(guān)注，引起了墨爾本大學(xué)的菲利普·戈阿德教授的興趣，他使湯姆·羅斯意識到了保羅的建筑。這導致湯姆拍攝了保羅在Toolern Vale的家，這是他在20年間自己建造的房屋。

             “ James Maguvin在墨爾本大學(xué)與Phillip一起工作，Phillip建議我們去看看Toolern Vale [House]，”湯姆回憶道。從他和邁克爾已經(jīng)一起出版的書(shū)《建筑中》的背面，研究Paul的作品并將其首次出版在書(shū)中的項目得以展開(kāi)?！巴ǔ?，當建筑師處于其職業(yè)生涯的現階段時(shí)，您會(huì )看到一本綜合性的專(zhuān)著(zhù)，但我們意識到不希望這樣做，” Michael說(shuō)。他說(shuō)，雖然作品值得這樣的對待，但盡管Paul當然已經(jīng)為綜合選集設計了足夠的建筑物，“以某種方式對作品的意義或作品所在位置形成明確的概念還為時(shí)過(guò)早。更廣泛的經(jīng)典?！?相反，這本書(shū)被認為是開(kāi)始對話(huà)。他解釋說(shuō)：“我們不想向世界展示Paul Couch是誰(shuí)的字典定義，我們想提出一些問(wèn)題?！?/p>

      從某種意義上說(shuō)，作品應該說(shuō)出自己的話(huà)，那么它肯定會(huì )動(dòng)人。
      多年來(lái)，客戶(hù)通過(guò)口耳相傳找到了保羅，這就是Cremasco House業(yè)主的情況。保羅說(shuō)：“（他們）知道我在A(yíng)sh Tuesday叢林大火之后建造了幾座混凝土房屋，并在墨爾本經(jīng)營(yíng)著(zhù)一家大型預制混凝土廠(chǎng)?！?這意味著(zhù)“混凝土作為建筑材料的選擇是明確的，并且允許使用許多不同的混凝土產(chǎn)品，例如空心地板，屋頂桁架，檐篷等，直到最近才通常用于住宅工作?！?通過(guò)與意大利威尼托地區的緊密聯(lián)系，客戶(hù)們種植了許多意大利葡萄品種，“他們希望建立一個(gè)符合自己的傳統和馬其頓山特色的農業(yè)企業(yè)，房屋和釀酒廠(chǎng)，在過(guò)去的150年中，許多小型葡萄園來(lái)往或消失。簡(jiǎn)要介紹的內容包括為將來(lái)的杜松子酒釀酒廠(chǎng)和餐館提供經(jīng)費?！?/p>

        就其程序和棚式質(zhì)量而言，很容易看到這些要求在最終建筑物中如何體現?？蛻?hù)的意大利遺產(chǎn)中不那么明顯但有意義的事情并不是那么清晰，但可以感覺(jué)到諸如預制混凝土墻之類(lèi)的手勢，這些混凝土墻被用來(lái)建造種植柑橘樹(shù)的海灣。在以直至19世紀整個(gè)意大利北部的農舍建筑的方式將葡萄種植，生產(chǎn)和居住區聚集在一起的總體方法中也可以看出這一點(diǎn)。最明顯的是建筑師和客戶(hù)對混凝土的共同親和力，這種親和力不僅僅是一種材料，而是一種建筑媒介，通過(guò)這種媒介可以表達建筑物的整體（包括部分和全部）。

        混凝土對于建筑物在場(chǎng)地上的存在以及墻壁中的居住，規模和光線(xiàn)的體驗至關(guān)重要。
盡管目前混凝土幾乎已成為當代建筑的必需品，但Cremasco House仍設法將材料推向意想不到的強大方向。邁克爾說(shuō)：“對于保羅來(lái)說(shuō)，通過(guò)接觸能夠在此規模上進(jìn)行混凝土工作的人，將其對混凝土的迷戀化為邏輯上的結論，這無(wú)疑是一個(gè)非常難得的機會(huì )?！?“使用混凝土作為結構，建筑圍護結構，裝飾和細節，似乎是保羅真正擁抱的機會(huì )。而且，作為澳大利亞家庭中混凝土的先驅者之一，很高興看到數十年后的今天，對這種材料具有創(chuàng )新意識的人將如何處理這種材料?！?/p>

        混凝土對于建筑物在場(chǎng)地上的存在以及墻壁中的居住，規模和光線(xiàn)的體驗至關(guān)重要?！霸摰攸c(diǎn)橫跨一個(gè)山脊，形成一個(gè)與相鄰的托沃山相連的山脊。威利貢貢溪和溝壑與東部遺址邊界接壤?！北Ａ_說(shuō)?！斑@些建筑原本打算完全被葡萄園所包圍，而且，由于在山脊兩側面的陡峭土地上進(jìn)行格子布草，所以我們有一個(gè)很好的借口，可以俯瞰整個(gè)葡萄園?！?進(jìn)近時(shí)，建筑物的整個(gè)長(cháng)度以定義的輪廓暴露，混凝土塔是該結構的最高點(diǎn)，讓人想起后面的山峰?；炷了馁|(zhì)量和相鄰的上部空間產(chǎn)生了下方空間的壓縮感，

        Cremasco House坐落在占地五公頃的Mount Towrong葡萄園內，不僅是一座房子，顧名思義，還包括一處用于釀造和儲存葡萄酒的空間，一個(gè)釀酒廠(chǎng)，地窖門(mén)，游泳池和辦公室，以及設有生活區，一個(gè)主要的前院和幾個(gè)較小的庭院。
在所有空間中，都有與建筑物整體成比例的壓倒性比例感。

        然后在內部播放。在開(kāi)放層上，“開(kāi)放式平面圖可讓您對房屋周?chē)钠咸褕@和桉樹(shù)林有一個(gè)受控的視野，并能對房屋本身和庭院內的多個(gè)景觀(guān)進(jìn)行控制，而較低的天花板高度則讓人感覺(jué)到整個(gè)級別的外殼?！?Paul說(shuō)。天花板的微妙耙子突然在高處的自然光線(xiàn)中達到高潮，似乎幾乎是通過(guò)裂縫從高處向下穿過(guò)，這是光與混凝土似乎具有共生關(guān)系的許多情況之一。保羅說(shuō)：“在房子里，我的方法是通過(guò)窄條形的屋頂燈進(jìn)行間接照明，這種燈將建筑物的幾個(gè)元素分隔開(kāi)，并允許在居住區域的較低層中進(jìn)行光影活動(dòng)?！?然后，“在臥室級別，

       在所有空間中，都有與建筑物整體成比例的壓倒性比例感。在高層，天花板很高，混凝土桁架是巨大的，材料毫不妥協(xié)。在地面上，降低的天花板高度只會(huì )放大空間的寬度感，而巨大的混凝土柱則突顯了空間的寬度感。夕陽(yáng)西下，站在高聳的塔樓西側下方，當紅色的陽(yáng)光充滿(mǎn)了從其中心流下的狹窄玻璃帶時(shí)，人們經(jīng)歷的瞬間幾乎是無(wú)與倫比的。這有助于Michael形容Paul的工作是“將在我們所有人中生存的架構”。這不僅是材料質(zhì)量，還涉及其規模。這些空間并不完全符合人類(lèi)規模。就像這些空間是為其他目的而建造的一樣，我們現在正要占據它們。我們將過(guò)去，建筑物將保留?！?/p>

        揚州vi設計公司仍然保留著(zhù)對體系結構的寧靜感，體現了保羅作品中發(fā)現的力量和精妙之處。
       Cremasco House被要求做的遠遠超過(guò)大多數建筑。葡萄是從收成中收獲，壓榨和發(fā)酵的。酒窖藏，杜松子酒蒸餾，歡迎客人和共享餐點(diǎn)。隨著(zhù)季節的流逝，嚴酷的夏天讓山脈變得殘酷，而伴隨著(zhù)它們的一切活動(dòng)都在起伏不定。在整個(gè)過(guò)程中，對架構的安靜感一直持續存在，體現了保羅作品中發(fā)現的力量和精妙之處。